编者按：本文来自微信大众号“毒眸”（ID：youhaoxifilm），文 | 苏行、张娜，修改 | 何润萱，36氪经授权发布。
虽然Netflix此前在参加电影节时频频遭拒或是被各种工会抵抗，但越来越多的电影节和电影人现已张开了怀有，在近期的多伦多电影节上，以Netflix为首的流媒体渠道出品影片就获得了不少重视。
9月5日，多伦多电影节以Netflix出品的《从前是兄弟：罗比·罗伯特森与乐队》作为开幕影片拉开了为期11天的展映活动。而关于视频流媒体推出的影片是否有资历参加电影节的争辩，从戛纳到威尼斯，现在又延伸到了多伦多。在Netflix和亚马逊当道的年代，这部由流媒体出品的开幕影片成为了业界争辩的焦点之一。
《从前是兄弟：罗比·罗伯特森与乐队》
“假如现场有人还没订阅Crave（加拿大视频流媒体），应该立刻下单了”，《从前是兄弟：罗比·罗伯特森与乐队》导演Daniel Roher在开幕影片放映活动上对观众说到。
电影节和Netflix和解了？
早在电影节没有拉开帷幕时，多伦多电影节主席卡梅隆·贝利就曾泄漏，开幕影片将会冷艳世人，惊喜之处一方面是由于影片质量过硬，另一方面也与影片身世Netflix不无关系。
或是由于影片并非出自自家渠道，电影节首要资助及Crave运营商Bell Media对这部开幕影片表达过激烈敌对，贝利仍坚持这一挑选，他以为影片自身“非常完美”，并且契合电影节调性，因而作为开幕影片并没什么不当的。影片在电影节公映后也会在Crave上线。
贝利还谈到，电影节参展著作中还有其他由流媒体渠道出品的著作，多伦多电影节乐于见到流媒体渠道能推出更多好的著作并参展。他以为整个电影业就像一个海洋生态系统，不论电影是怎样出产出来的，都是海洋里的鱼。
而上一年多伦多电影节开幕影片《法外之王》相同出品自Netflix，也正是这部影片，开了干流电影节以未经影院放映的流媒体电影作为开幕影片的先河。制片人Gillian Berrie亦称誉，“多亏了Netflix，让世界各地观众都能看到这部影片”。
《法外之王》
圣丹尼斯电影节总监Kim Yutani的情绪也相对敞开，她以为，电影节的使命便是在于寻找好的艺术家、好的著作，而这些艺术家和著作终究都会经过流媒体展现在全球观众面前。
曾凭仗《美丽心灵》一片拿下奥斯卡最佳影片和最佳导演的朗·霍华德在多伦多电影节宣告揭露讲演表明，他的新片《乡下人的悲歌》将在Netflix上发行。他说到，Netflix为创造者供给非常优胜的条件以确保创造，此前《罗马》的成功也让很多创造者看到了两者协作产出优秀著作的可能性。
《乡下人的悲歌》，艾米·亚当斯主演
Netflix可以给创造者供给资金和自在度两方面的优胜条件这一点，在业界遭到广泛认可。早在2013年Netflix斥1亿美元巨资打造出原创剧集《纸牌屋》，并一次性订货整季，一改以往美剧先签试播合同，前两集播出作用好才会持续订货的传统。在日本拓宽海外事务时也推翻了日本相对呆板的制造委员会准则，招引了不少动画人才与之协作。
因而也就不难了解，威尼斯电影节艺术总监Alberto Barbera在承受采访时说的，“Netflix让电影制造人彻底自在地制造他们期望的电影，而不会有任何搅扰。”
Netflix：对多元收入和艺术片都更友爱
除了给创造者更大自在度外，流媒体渠道的播映方法对小本钱艺术片来说也更为友爱。朗·霍华德还谈到，迪士尼简直杀死了艺术片，比如《黑豹》这样的超级英豪视效大片占有了一半以上的商场。Netflix的优势在于让很多小本钱电影有了在全球范围内发声的时机。更多观众经过流媒体渠道看到并且评论影片，这关于小本钱电影在颁奖季的口碑发酵是非常重要的。并且从体裁上来看，超级英豪大片更适合大荧幕，经过流媒体渠道观看比如《乡下人的悲歌》这类小本钱艺术片则并无大碍。
《罗马》导演阿方索·卡隆对此深有体会，“你以为有多少影院会放一部关于墨西哥的是非电影，讲的是西班牙语和Mixteco（土著言语）？你觉得一部没有明星的故事电影在传统影院发行的规划会有多大？”
《罗马》
虽然戛纳对流媒体仍保持着高度警觉的情绪，但也并非一切相关从业者都与流媒体截然敌对。戛纳电影节导演双周单元主管Paolo Moretti就在威尼斯电影节的一场座谈会上谈到，流媒体与电影节“应该和平谈判，不应该就此筑起高墙，老死不相往来”。
Moretti也表明非常能了解法国院线的担忧，但两边依然应该在不危害电影人、电影业利益的前提下寻求出路。他以为，电影节应该更重视电影自身，而非看电影的方法。
本年早些时候，戛纳与Netflix二度谈崩，戛纳只能痛失马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》、梅丽尔·斯特里普的《自助洗衣店》以及诺亚·鲍姆巴赫的《国王》等几部颁奖季热度极高的影片。
《爱尔兰人》
但实际上，流媒体与传统电影业之间的对立也并非不行谐和。上一年11月，派拉蒙宣告成为了第一个为Netflix供给原创内容的好莱坞制片厂，这一决议计划被视为流媒体当道的情况下，传统制片厂的出路之一。
派拉蒙董事长兼CEO Jim Gianopulos以为，与Netflix协作无疑是一条可以协助公司增收的新路子，这样一来，制片厂也不用为了争夺票房只把注意力放在惊险刺激的大片上，流媒体渠道的存在让创造者有时机重视更多小众内容。
上一年年头，派拉蒙就将《科洛弗悖论》一片以5000万美元的价格卖给了Netflix，业内人士以为这笔买卖做得非常合算，假如放在院线公映，该片的体现不见得会比在流媒体渠道更好。
派拉蒙另一部在我国声量较高的影片《湮灭》一开始在北美院线上映时票房不及预期，随后也是经过“卖身”Netflix以及登陆我国院线收回了部分本钱。
《湮灭》经过“卖身”Netflix以及登陆我国院线收回了部分本钱
面临来势汹汹的流媒体们，派拉蒙的做法也未尝不是一个好的挑选。毒眸此前在《迪士尼来势汹汹，Netflix胜算几许》一文中说到，美国电影协会2018年查询显现，北美电影收益中有43%来自流媒体放映，35%来自线下票房，剩余22%则来自实体影碟购买、租借等，流媒体放映现已成为了北美电影票房的重要收入来历。
关于观众来说，流媒体给他们供给了更多的挑选。据统计，北美2018年共出品电影758部，仅票房排名前120的影片票房就占北美全年票房产量的90%，因而，市面上常见的影片也不过一百多部。但是，在电影数量最多的视频流媒体亚马逊上，有逾1.7万部影片，巨大的片库让观众可不受档期、时刻、地址约束观看影片，另一方面，许多小众影片或是早已从院线下线的老片也有了进入长尾商场的时机。
而上文说到的颁奖季抢手影片《爱尔兰人》导演马丁·斯科塞斯，作为从前引领新好莱坞电影潮流具有历史性含义的人物，此番都挑选了与Netflix协作，或许他的这次测验，正暗示了电影职业玩家再也不只局限于传统制片厂，比如Netflix这样的流媒体，也已在牌桌列席，只待下一局开场了。
编译自
Hollywoodreporter | Toronto: Netflix’s'Hillbilly Elegy' to Get Limited Theatrical Release, Says Ron Howard | EtanVlessing
Hollywoodreporter | Cannes Programmer UrgesFrench Exhibitors to Talk to Netflix | Christos Tsirbas
Hollywoodreporter | Toronto: 'once WereBrothers' Director Touts Netflix-Rival Crave as Festival Opens | Etan Vlessing
Screendaily | Paramount to produce originalfilms for Netflix | Jeremy Kay
